火爆的《独行月球》，含糊的海外IP

火爆的《独行月球》，含糊的海外IP

不出意外，《独行月球》将坐稳暑期档票房头把交椅，参加30亿+票房俱乐部。

一起，这部电影也将再次改写麻花系电影的票房纪录。

自2018年后，麻花系电影沉寂了4年，本年却忽然迎来大爆发。

连上两部电影，且连连改写票房纪录。

新年档的《这个杀手不太镇定》超过了《西虹市首富》的票房，卖了26亿。

虽然这部电影的榜首出品方是新丽，高兴麻花仅为第三出品方。

但就其艺人主创班底以及电影风格来说，与麻花主控电影相差无几。

在一般观众眼中，便是部典型的麻花系著作。

更加引起硬糖君兴趣的是，本年麻花系著作重整旗鼓，两部电影与以往最大的不同是，均改编自海外IP，且都清晰标识了原版著作。

众所周知，麻花话剧改编海外故事是常事，但麻花电影此前一向是走原创道路——与此一起，一向被抄袭的非议缠身。

现在麻花电影兜兜转转，终于走上了明明白白的IP改编道路。

《独行月球》改编自韩国同名漫画，《这个杀手不太镇定》则改编自日本电影《魔幻时间》。

正是这两部改编著作，居然奇特地盘活了麻花电影，也让我们再次关注到海外IP商场。

资深吃瓜群众应该还有形象，这但是前几年被口诛笔伐的海外IP改编现象（不服水土或照猫画虎如此），现在竟已默默孵化出了好些票房口碑双收的著作。

除了麻花系电影，较近的还有上一年新年档让光线小赚一笔的电影《人潮汹涌》，改编自日本IP《盗钥匙的办法》；大鹏挽回口碑的院转网电影《大赢家》，改编自日本IP《游戏的时间不会结束》。

前些年被炒热又敏捷降温的海外IP生意，这次能趁着《独行月球》的火爆回温吗？

海外IP，仍然哑火

“本来寄希望于《独行月球》改动一下现状，但现在看没有什么改动。

”做影视策划的Lin向硬糖君透露，她也刚和《独行月球》版权方韩国咚漫的工作人员聊起这件事。

本来对方寄希望于《独行月球》能把惨淡的IP生意稍微带火一下，可事实是，毫无改变。

Lin认为，《独行月球》没能带火咚漫的海外IP生意，主要还是国内影视大环境所造成的：IP商场全体处于“镇定期”，全体IP交易量大幅下滑。

电影职业受疫情影响，电视剧职业受渠道影响，大家都处于节衣缩食的状况。

眼下各个影视公司负责IP采买的策划部分，根本都处于闲置状况。

许多影视公司对该部分都进行了大幅裁员，乃至有的公司只招募便宜的实习生来做策划。

影视公司都自顾不暇了，天然不会像以往相同奢华地大量采买IP、囤积IP。

现在许多影视公司都将制片战略调整为消化手上存货IP，尤其是快要到期的IP。

如此一来，许多IP公司的战略都调整为向微短剧公司推销IP，究竟长短中视频渠道都有一些余钱做微短剧，微短剧IP尚有一定商场。

除了影视大环境的因素，言论环境的不确定性也给海外IP商场带来了很大影响。

虽然我们看到近两年不少海外IP改编的电影，取得了很好的口碑与票房。

但这些电影在宣发层面，对自家的海外IP出身几乎都采取了避而不谈的情绪。

宣扬海报上，要么直接不提原版IP，要么只要需求拿出放大镜的一行小字说到原版IP。

片方顾虑观众对海外IP、尤其是日韩IP有冲突心理，尽量躲避危险，也是情有可原。

但这对IP版权方来说，却是一个致命冲击。

以往的著作即使改编失败，也有许多人评论他们的原版IP，乃至许多电影都主要围绕着IP打开话题；现在改编得成功，反而无人问津他们的IP了。

当海外IP成了只要是盼着这部电影好的人都会闭口不谈的含糊存在，那么电影票房口碑再好，对他们的IP生意，也没有任何加成。

Lin透露，卖出《独行月球》这种大IP的韩国大动漫公司咚漫，一方面希望《独行月球》大卖拯救一下惨淡的IP商场。

但另一方面，由于现在两国关系、言论环境的变化多端，他们也是做好了随时“跑路”的准备——从中国商场撤出。

以前他们还会在合同里，强势要求制作公司如安在著作里标识和显露原版IP。

现在都不再强求显露了，做一笔算一笔吧。

从疯狂到镇定，有人打擦边球，有人闷声发财

在2018年以前——IP商场尚且人声鼎沸的年代，源自海外IP的改编电影，每年都是言论的中心。

较之现在避而不谈、讳莫如深的处境，真是判若云泥。

2015年左右，改编圈大兴韩流。

时值转型期的杨幂，主演了两部韩国翻拍电影《我是证人》《逆时营救》，让背后专做韩国IP买卖的公司新线索也随之小有名气。

该公司还做了霍建华主演的韩国翻拍电影《捉迷藏》。

限韩令后，日本IP改编流行至今，仅仅评论IP的声响越来越小。

2017年，苏有朋执导东野圭吾名作改编的《嫌疑人X的牺牲》，出人意料地卖了4亿票房，算是开了一个日本IP改编的好头。

但接下来，黄磊执导的《麻烦家族》、梁家辉执导的《深夜食堂》、王俊凯主演的《解忧杂货店》等日本IP改编电影，悉数口碑翻车，均未到达预期票房。

所以继韩流之后，日本IP改编电影也成了各界声讨的目标。

其时，海外翻拍直接被扣上烂片帽子，被抨击为影视创造走捷径、缺乏原创能力的职业乱象。

2019年，传出广电总局禁古令的一起，也有加强管控翻拍项目的音讯。

海外IP生意由此敏捷降温，尤其是日韩IP商场。

许多影视公司拿出的应对战略，一是另辟蹊径，转而去购买翻拍项目的原版小说或漫画，打一个非翻拍项目的擦边球。

有的乃至以改编过多为由，向海外IP版权方供货商申请不标识IP改编。

大多版权方也会由于国内方针原因通情达理，赞同影视公司将本来的IP改编项目转为原创项目，不再显露IP改编的标识。

也便是说，国内影视公司相当于花了买IP的钱，买断海外IP版权办法令起诉的危险，一起也可以躲避国内审查危险，做上了只要IP故事、不要附加宣扬效应的改编项目。

仅仅被蒙在鼓里的观众，经常会声讨“抄袭”，质疑著作的原创性。

其实，现在差不多的项目真不至于不舍得花这个钱。

还有一种战略是静观其变，慢慢开发手里囤的海外IP，等往后方针松动的日子，再低沉把项目做出来。

这便是为什么近两年陆续上映不少海外IP改编项目，但宣发层面却控制了对IP原著的评论。

大部分公司在IP商场火热的时分，手里多多少少囤了一些海外IP。

为了不让海外IP砸手里，他们都在精打细算地“消化”存货。

慢工细活出来的海外IP改编项目全体质量提高了，也算是因祸得福，是商场趋于镇定的一种正面效应。

事实上，在麻花系电影靠海外IP崛起前，陈思诚就默默地靠翻拍挣钱了。

他监制的《误杀》系列翻拍自印度同名电影，卖了24亿票房，成为了悬疑片标杆。

预感到《外太空的莫扎特》即将赔钱时，陈思诚仍然很自傲他的下一个疑似翻拍项目《消失的她》是能挣钱的。

（《消失的她》是不是翻拍自大卫·芬奇电影还没定论）

烫手的香饽饽

“毫无疑问，海外IP肯定是性价比最高的IP。

”Lin语气肯定地告知硬糖君。

从事策划工作三年来，即使IP商场收紧，她也一向在帮公司看适宜的海外IP，谁也不想放弃海外IP这个性价比很高的香饽饽。

现在国内IP普遍要价还是在500万左右，而海外IP则是200万内就能搞定。

乃至连东野圭吾这样的顶级大师著作，也仅仅这个价格就能拿下。

并且海外200万层次的IP，对比国内500万的IP，故事的完成度与成熟度，明显更高。

国内IP的改编往往高度依赖编剧的二次创造，IP自身提供给创造者的可用之处通常只要故事创意或者男女主的人设，其他的细节都需求编剧重新来创造。

但Lin也指出了海外IP的问题，除了方针与言论上的一些危险，当然还有其自身就面对一些审查与文化不服水土的问题。

在她看来，《独行月球》算是非常成功的改编事例了，本来韩国漫画一些韩式幽默的俗梗、脏话等等，都得到了很好地转换和处理。

事实上，在IP商场价格全体水涨船高那阵子，价格最先降下来的也是海外IP。

彼时，有许多财大气粗的人去哄抬价格，也有许多打着IP改编的幌子来谈协作、最终重整旗鼓的人。

《送你一朵小红花》《沐浴之王》都曾被质疑抄袭，正是由于他们背后出品方和创造者都被扒出之前有一个故事类似的IP翻拍项目。

这种事见多了之后，许多海外IP版权方就开端变得慎重，认真做制作公司背调。

对有过IP改编著作且成功的公司，就会更积极地对接，要价也相对低一些。

对没有过往IP改编著作的公司，则会比较消沉一点，要价也相对高。

后来整个IP商场恢复理性，财大气粗者少了，影视公司给海外版权方的报价相差不大的情况下，海外版权方更倾向于把IP卖给一个靠谱的公司。

究竟著作成功了，也才真正能反哺IP以及IP渠道。

海外IP，对今日的国内创造者来说，便是一个烫手的香饽饽，价格便宜且改编底子好，但面对这样那样的危险。

说是IP，其实已经借不到原作的流量和话题，仅仅获得了一个故事脚本，这已经不同于影视工业通常对IP的定义。

但一旦做好了，你可能就会像麻花电影相同重整旗鼓，或是像陈思诚相同闷声发财。