叙事结构是新主流电影风格组成的决定因素，结构承载“共情”空间

近年来，中国新主流电影在经过了连续几年的高增长“黄金时期”后，虽遭遇了疫情的冲击，呈现出“整体增速放缓”的发展态势，但仍以“新常态”的步伐稳步发展。

2021年10月1日电影《长津湖》四个亿的票房打破了国内的单日影片票房纪录，这也在某种意义上意味着集体观影仍然是当前社会大众较为重要的消费文化模式。

而这种“商业化消费”投射到当代新主流电影的叙事内容与结构方面，则具体的呈现为包容性的表达、情节完整的线性结构等。

在早期学者鲍德里亚的消费文化研究论著中，曾明确指出在一定时期内，消费社会中的繁荣景象很大程度上来源于影视符号的消费幻觉。

一些商品本身属性被受众所忽视，与之相反的是，一些结构化的符号表达甚至比商品本身价值更高。

消费文化视域下，新主流电影在变革中逐步向市场化靠拢，积极地探寻影片的话语表达途径，“共情”作为一种人类情感的反映，是需要他人与主体的互动来完成，在“共情”的传播过程中，受众作为主体以影片为载体获得情感的共鸣，一些新主流电影中个体人物的生活，传递着通俗与真实，能够快速与受众产生共情，满足其心理需求。

承载“共情”的空间。

《红海行动》、《湄公河行动》将真实的故事嵌入到一个完整的民族框架中，以多元的叙事结构，期望赢得共情的空间。

消费文化视域下，电影的消费主要是指从社会和国家的层面进行电影消费，新主流电影作为文化消费的一种方式与物质消费最大的差异，既是个体化的消费，也是整个社会整体和国家民族精神的一种消费。

近年来，伴随消费文化的发展，当代新主流的电影创作与传播也呈现出了一些新的发展趋势，可以说一些“新主流电影大片”承担着国家民族文化认同传播的功能，一些低成本的新主流电影以“民生化”的制作方式，通过家乡、个人来与国家的主题相融合，以戏剧性的表达满足青年文化、平民文化和国家主流文化的美学呈现，达成时代文化消费的共同体。

新主流电影的内容大多取材于生活，并且生活素材大多零散，如何将零散的碎片组织成一个完备的内容是非常重要的，这些零散的碎片大多是从日常生活中取得，这些零散的碎片是影片内容中的基本要素。

正所谓“一千个读者一千个哈姆雷特”，一千个讲述者也会有一千个叙事结构，故事的不同也因叙事者的选材和结构设计的不同而有所差异。

因此，在当代新主流电影中，一个故事的情节呈现可以由不同的版本，也就是说故事叙事结构在进行表达前，要对素材进行结构化的设计，即叙事结构就是素材的框架与逻辑法则，可以说叙事结构也是新主流电影风格组成的决定因素。

一、情节完整的线性结构

社会的发展与电影市场的变革，激发了影像消费带给受众的快感，再加上消费文化带有大众化和去中心化的特点，很多电影一定程度上受到了消费文化的影响，呈现出了叙事结构发展上的新模式。

如在当代新主流电影里通过人物的性格和独特的情节构思颠覆传统的电影叙事时空。

以线性结构化的方式将电影美学与传统文化、价值观等进行叙事解构，在解构中进行主题思想的传递，在丰富电影主题内涵的同时，透出当代消费文化社会下的人类生活常态，通过线性的叙事来传递人性价值和人生哲理。

在新主流电影的内容叙事中较多地使用线性结构，所谓线性结构主要是叙事的结构按照时间的发展顺序和对事物的日常认知逻辑进行组织。

其中单线结构较多的根据时间的自然发展情节进行内容的组织，这种结构在新主流电影的创作中较为常见，单线结构多以时间作为叙事的主要线索，整个叙事过程的起承转合都不可缺少，结构情节也要求完整，整个故事有头有尾，同时具有较强的逻辑性。

整个叙事过程符合受众的日常观看习惯且容易接受。

通常情况下，在单线结构中，主要内容按照时间线进行串联，通过完整故事情节的叙事，来表达作品的主题，突显主旨，以此抓住受众的眼球。

但单线结构的线索单一、内容简单，受众很容易猜到故事的情节走向，从而失去观影的好奇感和兴趣。

而多线性结构主要是指在新主流电影中，通过多条故事线索来进行影片的组织，多条故事线索相互交织完成故事的叙事。

多线性结构叙事主要分为两种形式：一种是平行的线性结构，另一种是交错的线性结构。

第一种就是在一部电影中进行叙事，几条线索同时进行，平行发展；第二种则是几条线索在不同的时空中交错着发展。

在如此大的时间跨度下，导演巧妙地将情节设计聚焦于历史线上具有可看性的节点，在顺序的时间线上，将历史节点进行放大，以期完成对整个历史的建构。

在当代新主流电影《集结号》的内容中，其叙事内容更加着重个体人物的价值与命运表现，通过对谷子地这一个体人物的解读，呈现出时代性的民族精神，通过对这一个体情感的全方位表达，从侧面赞扬了集体主义精神。

影片《战狼2》讲述了在第三世界的战乱中，主人公冷锋用个人的努力与智慧保护了祖国同胞与一些难民的人身安全，通过以小见大的方式将国家与个人的主题相融合，通过线性的叙事方式展现了一种“国”与“人”的人文关怀，这也是当代新主流电影叙事内容的一种延展，是一种主题建构的突破与尝试。

二、紧扣主题的板块结构

消费文化的视域下，大部分新主流电影的叙事都是集商业与艺术为一体。

许多电影都带有去中心化的特点，将影片的主题聚焦到一些小人物上，通过对小人物日常生活状态的拍摄，从中挖掘亮点素材，在紧扣主题的基础上进行人文关怀的呈现，与此同时，也再现了当代新主流电影即具商业模式又有艺术风格的影片形态。

而这种形态的展现需要通过叙事结构来实现。

在当代新主流电影的叙事结构中主要有三种板块结构即：并列式板块结构、连接式板块结构、渐进式板块结构。

所谓并列式板块结构主要是指相互独立并列式板块结构，在电影板块中，每个板块都有完整和独立的故事，每个板块之间都能共通，但相互之间又可以从不同的维度和层面完成叙事，因此，二者前后的顺序可以随机打乱，其间的逻辑性并不是很强，并列式板块结构各板块之间看似没有任何关系，但实际上各板块都是因为同一主题才放在影片之中。

相比较于并列式板块结构，渐进式板块结构的每个板块是一种循序渐进、由浅入深的逻辑关系，就如同不同板块之间有一条线索相串联。

随着全球化经济发展的推动、各个国家间的文化逐渐融合发展，为当代新主流电影的发展提供了有意义的经验借鉴，同时也极大的拓宽了受众的文化接受范围。

在当代新主流文化的发展中，我们应以开放、乐观、包容的姿态去吸收别国的优秀文化，通过积极主动的融入，为当代新主流电影的叙事表达提供更为新颖的素材。

如高票房电影《战狼２》不但延续了《战狼１》的影片类型模式，在叙事中还将灾难与武侠、战争等情节进行了融合，让受众在刺激紧张的场景中感受中华民族所特有的大国情怀。

又如当代新主流电影《流浪地球》、《拆弹专家２》等作品，在叙事的过程中将体育、武侠、爱情、科技、奇幻、冒险等元素相融合。

在电影《流浪地球》中观众可以更真切的感受到在世界末日来临之际，人类用高科技来逃避灾难的那种紧张，在紧张的同时也能感受到人间的真情。

这样的包容性表达也为受众呈现出了科技、灾难、人情相交织的世界。

纵观国内的新主流电影，很多优秀作品都在吸收和借鉴西方成熟电影叙事经验后，形成了具有包容性的文化融合元素。

我国新主流电影的包容性叙事表达，还需要试着与多种亚文化相融合，也正是源于这一次次的尝试，当代新主流电影在叙事内容的包容性才显得愈发重要，当代新主流电影在叙事创作上应当多角度进行文化融合，才能被更广泛的群体所接受；

电影的叙事内容不应被局限于政治意识层面，还应符合广大群众的消费文化标准，跟得上当代主流观众的“新”变化，如线性社会中出现的“青年亚文化”等相关文化类型，在未来的某一个时间段内都将可能转化为时代的主流文化，成为新主流电影的叙事内容创新点。

在新主流电影中，将多种文化元素进行糅合式创作的作品如《攀登者》就将爱情、体育、冒险等多种元素及糅合在一起进行叙事。

《攀登者》如还增加了爱情元素，迎合了年轻人的观影需求，符合观众的审美趣味。

三、开放式的非线性结构

消费者们对物欲的认知改变也随之衍生出了许多现实问题和生存问题。

影视消费作为一项重要的文化消费活动，必须要注重影片所带给受众的消费价值意义，这就需要电影的制作方把握好消费文化对当代电影影响的“度”，以此来平衡当代电影的艺术性和商业性，而这种“度”的体现也体现在新主流电影的非线性结构叙事呈现层面，通过开放式的非线性结构叙事为受众传递带有一定文化内蕴的价值观念。

非线性叙事时间是跳跃、反复甚至是颠倒的，它可能是现实时间，也可能是心理时间，后面讲述的故事可能是对前面故事的否定与颠覆。

而这种“开放式”的非线性叙事也是对受众审美经验的推翻。

2018年由林超贤导演的《红海行动》中多个事件平行发展，五场为救援我国公民的故事线被林超贤导演有意识地衔接在一起，在最大程度保证影片思想与情节有机统一的同时，也更能调动观众的观影情绪，以实际行动彰显出大国军队担当。

影片《拆弹专家2》跳出了第一部的完整时间链，主人公潘乘风在寻找个人身份时加入“失忆”和“植入记忆”等情节，让其在身份不断转变的过程中多了几重叙事屏障，在真实回忆与植入回忆之间来转换，为观众留下了更为广阔的想象空间。

这种非线性的叙事结构使得文本留存大量的“空白”，观众可以根据自己的审美经验和生活经验对其进行“填充”，无形间重构了电影文本，或者说故事的完整版本并不是在影像叙事中完成，而是在观众的头脑想象中完成，观众不仅在观影的过程中建立起一种全新的审美体验，还成为文本叙事的参与者，“闭合”的叙事结构也随着时空的错乱而变得“开放”。