最新上映的电影简介:红了15年的顶流,凉了!真相还有哪些?
有外媒称,和克里斯·埃文斯都同意回归。
还有说法,在考虑复活和黑寡妇。
鱼叔看到这则消息,满头问号。
心想难道没活整了吗?而站在眼下多元宇宙的逻辑上,这操作虽迷但又能说得通。
这消息一出,就引发了不小争议。
尽管大家对这几位演员和角色十分喜爱,但都非常反感复活。
这不是让粉丝在《复联4》里流的泪,变成了笑话。
最有意思的是,还有媒体专门问了凯文·费奇。
飞机大佬也是一如既往地微笑回答:?我没听说,但回归这件事,让我们静观其变。
?问是或否却答了一个?或,这反倒让我心里凉了半截。
隐约觉得,这些看似离谱的爆料没准都会成真。
实话说,这场乱象也是迟早的事。
这两年,宇宙越来越不顺。
票房口碑不断下滑,项目不断重拍推迟。
这之中到底出现了什么问题?到底还有没有破局的方式?鱼叔这就来跟大家好好聊聊——如今的,还有没有得救。
去年,昆汀的一段发言曾引起巨大争议。
他指出,正在?化。
还说,扮演超级英雄而出名的演员不是电影明星,而是角色成为明星。
细细一品,就会觉得昆汀的观点和他的片子一样犀利。
不少演员成就了角色,让角色大火,但也带来另一个问题——演员离不开角色。
就拿?锤哥克里斯·海姆斯沃斯和?美队克里斯·埃文斯,他们离开后的角色,大都魅力不足。
前者的角色总能让人意味是雷神出门打工,后者永远离不开?美国翘臀的梗。
《止痛骗》至于其他的?蚁人保罗·路德、?鹰眼杰瑞米·雷纳、?蜘蛛侠汤姆·赫兰德等人,也几乎都是相似的情况。
不管演啥,都会让观众联想到的角色。
演员和角色绑定太深,从而被角色牢牢限制。
2021年《谢里》的豆瓣短评不过,凡事总有例外。
的例外就是。
在我看来,他自身的明星光环远远超过了的角色魅力。
过去常说,《》是让唐尼翻身的重要作品。
让他翻身,这话不假。
但如果说是《》成就了唐尼,那我就不太认同。
早在《》之前,唐尼其实就已经成名。
童星出道,年少成名,28岁凭借电影《卓别林》赢得人生首个奥斯卡提名。
尽管后来因吸毒入狱落得声名狼藉。
但他本身的明星魅力和演艺实力,只增不减。
1992年《卓别林》另外,唐尼之所以能演成托尼本妮,跟他自身的成长经历也有很大关系。
他本人的性格,其实和很相似。
都有点玩世不恭,桀骜不驯。
另外,父子关系也很相似。
对父亲有着长期的不理解,甚至怨恨,但同时又十分渴求父爱。
再加上他本身的精湛演技,这才让他和角色碰撞出火花,继而成为的不二人选。
对唐尼来说,?是他演艺生涯一个里程碑。
但在之外,他也有着很多成功的角色塑造。
比如《大侦探福尔摩斯》系列。
神颠疯叨,很能打还破案如神,成为多款?福尔摩斯中的一股泥石流。
又比如今年《奥本海默》中的施特劳斯。
小肚鸡肠,一肚子坏水,最终聪明反被聪明误。
试问,在看这些电影时会想起他是吗?我想不会。
我们看到的,是在各种角色间游刃有余的。
现今,濒临绝境的找到唐尼请他回归,无疑说明了一点。
IP的力量,终究没有一个顶级明星有效。
这本身并不奇怪。
明星制,在已经奉行了百年之久。
百年来,是无数的演员明星支撑起了这个庞大的造梦工业。
但自从等系列电影流行以来,这种明星制似乎受到了质疑。
也一度高估了IP的影响力,认为自己的宇宙能够凌驾于明星制之上。
很长时间里,也让人们产生了这样一个共识——演员和角色相互成就。
如之于,克里斯·埃文斯之于美国队长,斯嘉丽·约翰逊之于黑寡妇等等。
继而在过去的十多年里,演员名声大噪,电影赚得盆满钵满。
这种?天上地上,唯我独尊的气势,一直到《复仇者联盟4》走到最高潮。
可在如今回头看,大家才发现并非如此。
比起演员离不开,不如说离不开明星。
显然,今天的才回过神来了。
整个,似乎也如梦初醒。
在一场轰轰烈烈的演员工会罢工冲击下,在一部部特效大片愈发疲软的打击下,终于重新意识到,演员明星才是影视产业的核心支柱。
毕竟,明星制是符合市场规律的必然规律。
也只有明星,才能挽救生死攸关的大IP。
过去十多年,电影宇宙的成功,不必赘述。
12年规划,22部电影。
最终在《复联4》中达到娱乐巅峰。
打造的电影宇宙,确实极大地影响了这十年来的格局。
但随着时间拉长,问题也逐渐凸显。
最大的问题,就是这个宇宙实在太大了。
试问,如果有人今年入坑,他需要做多少功课?33部电影,13部电视剧。
多。
实在是太多了。
恐怕还没等你挨个介绍,人家就已对着成摞的?复习作业望而却步。
更何况,当下的电影宇宙还在主打?多元宇宙,把先前根本与MCU无关的作品都收入囊中。
试问,要看懂《蜘蛛侠:英雄无归》所有梗,需要补多少部《蜘蛛侠》?在眼中,或许会觉得自己干了一番前无古人后无来者的成就。
可当他们在为手中庞大的宇宙得意洋洋时,却没料到这对观众是场灾难。
如此大量的功课,势必会挡住新一代的观众群入坑。
当年头脑空白直冲《复仇者联盟》带来的爽感,今后可能越来越难。
其次,扩张过快的宇宙版图也导致了电影越来越套路化。
就比如说要推出更多新英雄。
做法就是复刻以前的模式,把那些新角色挨个讲一遍。
像把所谓的?二代放在《黑豹2》做个同款动作,又像是让鹰眼带出鹰眼二代。
高情商:这叫传承。
低情商:这是偷懒。
不同的角色,相似的故事,成了平平无奇的流水线。
在《复联4》之后,这股?偷懒的劲儿简直就像病毒一样快速滋生。
故事没意思了,就连特效也不行。
鱼叔到现在都记得过去缔造的视觉奇观。
像《奇异博士》那种眼花缭乱的魔法,又或是《美队2》手拉飞机。
每每重温,都很过瘾。
而现在看,后期特效倒像是屎上雕花。
《黑寡妇》的终极大战,一眼假。
《雷神4》的特效灾难,被塔导自己吐槽。
《女浩克》的视觉效果,更是被全网嘲讽。
特效太拉,连图个无脑爽的快乐都没了。
除了门槛高、制作差,还有一个问题最为致命——演员的不可控风险。
电影宇宙的长线属性,注定需要让演员和角色深度绑定。
确定一个关键选角,会影响到未来数年的布局。
不过,谁也不可避免意外事故。
即,演员出事了怎么办??黑豹的饰演者查德维克·博斯曼,于2020年因病去世。
直接导致《黑豹2》重新规划,让本就人气平平的妹妹匆忙接任黑豹。
纳摩的演员也遇到官司还比如深陷官司的乔纳森·梅杰斯。
在的规划中,他饰演的?征服者康是下一阶段等同于灭霸地位的终极反派。
如今官司缠身的他,迫使不得不重新考虑宇宙的未来。
至少就现在看来,新反派可能会变成?毁灭博士。
而之前对康的所有铺垫,或许都将成了废笔。
可以说,输在了自己成功垒起的护城河上。
曾经引以为傲的宇宙,如今成了作茧自缚。
依我看,如今最需要考虑的不该是怎么扩充宇宙、怎么引入新英雄这种小事。
而是应当果断下出最关键的一步棋——去宇宙化。
不再追求不同作品间的连贯性,也不要执着于拍出更多?《复联》预告片。
专心于拍好每一部作品,才是最重要的。
如今的,一波未平一波又起。
不光作品不讨喜,各种新闻爆料更是不停。
比如,剧集幕后制作混乱。
《秘密入侵》发生内部高层权力争斗,成为最烂剧集。
新剧《夜魔侠:新生》因为拍得糟糕,而全部重拍。
重压之下,迫使彻底改变剧集制作方式。
还比如,成立史上第一个后期制作成员组成的工会。
为的就是对抗电影制作,对于后期人员的压榨剥削。
甚至还有人爆料,凯文·费奇可能会在《复联6》后离开。
乍一听有点匪夷所思。
但是不少人却已经相信,飞机真的飞了对才是最好。
实际上,对如今的深感不满的不止粉丝,还有很多的同行。
伴随着电影宇宙的不断扩张,成本的急剧提升,资源的加速聚集,其他中小成本电影的生存空间已经被大大地积压侵占。
这样一来,成了那个最风光的巨头。
赢家通吃,这对于一个产业来说绝不是件好事。
同时,对电影宇宙的操控方式,也逐渐影响到整个。
自诩手握大IP而有恃无恐,进而导致创作偷懒,选角随意。
故而不少电影公司依葫芦画瓢,抓住一个IP就使劲薅。
比如DC,上一代断了气,新一代还没重生。
又比如《夺宝奇兵5》《速度与激情10》等续作。
翻来覆去地贩卖情怀,消耗诚意。
可以发现,现在的整个都在逐渐畸形化。
但也幸好,似乎已经意识到了问题,表现出紧急掉头的强烈意愿。
今年的票房榜,就说明变化已经在内部悄然产生。
近10年来,这是第一次由非系列的原创电影登顶全球年冠。
而它的出现,也让所有人始料未及。
这匹黑马便是《芭比》。
全球票房14.4亿美元(约合人民币105亿元)。
领先第二名《马里奥大电影》近1亿。
第三名则是《奥本海默》。
票房前三,全部是原创。
头一回,将其他系列电影狠狠踩在脚下。
所以,无论是还是,今年或许都是关键的一年。
唐尼是否回归尚未可知。
但显然,也在努力求变。
在最新的上映时间表中,明年上映的电影也就仅剩一部《死侍3》。
这还是属于后来加入电影宇宙的。
单凭瑞安·雷诺兹和休·杰克曼两人,就有足够强的号召力。
也是如此。
需要尽快摆脱对IP和电影宇宙的依赖。
以剧本为基础,以明星为支撑,推动电影的制作与创新。
重新回到电影最初的魅力:故事与人物。
至于究竟能带来怎样的结果,我们只能一同拭目以待。
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