以倭代华，中国古装剧毁三观：倭气成风，中华服饰竟然被日化真相究竟是什么？
在人民网关于《》的微博下，一条批判这部剧以倭代华的评论被数十万人点赞，直接表明了大众对这部剧的不满。
《》里面到底有什么倭元素引起了网友的不满呢？众所周知，郭敬明对于电影的色彩和道具运用可以说是炉火纯青，他以往的电影无论色调还是片中细节都把控的很好。
然而在《》这部剧中的建筑上用了不少菊花的元素，在中国的传统里，有用花鸟的图案表达喜庆、吉祥的含义，菊花大多表示的是祭奠逝去的人。
显而易见郭导应该并不想表达祭奠的意思，那么喜欢在建筑上用菊花元素的国家就是日本了。
这个菊花的图案与日本皇室专用的家徽图形也被称为十六瓣八重表菊纹很相似，十六瓣八重表菊纹在日本的标志性建筑上经常会出现。
不仅如此，在《》中比武台子上的旗子与其他国产也不太一样，旗子上的标志有点像一种家徽标志。
剧中的新娘盖头上也有家徽标志，这一习俗存在于日本，中国可没有在新娘盖头上绣家徽的习惯。
还有被骂的最多的是剧中人物的装扮和场景，男的发型和装扮像是模仿日本的武士，女的发型则是模仿公主切。
有硬刚的粉丝说日本大多数的文化都来自中国，所以这样也不算是倭化吧。
在这么多年的历史长河中，日本的文化根源是中国，但他们已经把自己的审美和习惯掺杂进去了，完全不同于中国的审美。
只用一句儿子像爹来为以倭代华做借口，未免太说不过去了。
剧中的场景大多数都是采用日本的样子设计的，简约、黑白相配，这是日本的文化。
而中国的大多数都是设计细致精妙，小桥流水或是气势蓬勃，永远充满朝气。
虽然日本与中国各有各的特点，但是风格却有天差地别的不同，根据《》剧中的枯山水的场景，一定是日本的标志。
倭气成风已经不止在《》这一部剧中体现出来了，在此之前就有许多国产都有倭化的痕迹。
最经典的就是去年六月上映的《我叫刘金凤》这部剧，一部以中国古代为框架的宫廷剧。
本以为有辣目洋子搞笑本色的出演会碰撞出不一样的火花，但是没想到却成了一部倭化剧。
在这部剧中所有人物的服装造型都透露着一股倭气，与中国传统服饰完全不沾边。
随便一个男性角色拉出来，都能从他的装扮上明显的看出是日本狩衣设计装饰。
狩衣是日本平安时代的经典装饰，用来外出捕猎。
因为捕猎需要做出的肢体动作幅度很大，所以衣袖和衣体处留有口子，不完全缝合。
这样的服装设计也有日本传统武家的创意，而这种狩衣服饰上的特征在剧中人物的服装构造上体现的淋漓尽致。
这样明目张胆的穿着日本的传统服饰，却说是中国历史背景真的不怕被打吗？这还不是最过分的，过分的是他不仅服装倭化，就连发饰造型都和日本历史上的人如出一辙。
《我是刘金凤》这部剧中的男性角色头戴日本垂缨冠，造型从头到脚都是一股倭气，这部剧还是国产吗？直接改成日产吧。
这部剧不仅男性角色被倭化，女性也逃不过被日化，边边角角都是导演对日文化的崇拜。
女性上衣袖口开叉的设计与日本卒业式装相似度很高，蝴蝶结系在侧边的设计也与日本和服十分相似，汉服从古到今都没有这样的系法。
除了这个，还有衣服上出现的菊花花纹的模样，这是日本才会经常用的花纹元素。
更猖狂的是，导演直接让女主在剧中吃起了寿司，这个设计还不够明显吗？步步踩在观众雷点，挑战大家的底线。
之前红极一时的吴磊、赵露思主演的《星汉灿烂》也被质疑满屏倭风。
在《星汉灿烂》的宣传海报中可以看出，虽然穿的是正常的汉服，但是这个系带方式还是仿照了日本和服。
无论男女演员系带都充满倭气，女演员用的是日本女士和服的蝴蝶结系法，男演员则是心思细腻的用了日式男子的和服系法，汉服与日本和服掺杂在一起真是别具心裁。
当时这部剧的服侍被骂倭气太重的时候，剧组连夜加班扣掉了蝴蝶结的存在，也算是知错能改。
可见国产的倭化问题到处可见，就连一些爆火的也难逃以倭代华的恶俗。
比如在打着弘扬宋朝文化噱头的《梦华录》中就有不少日本元素，剧中的女主开的茶馆中经典的宋代果子却用的不是我国的传统果子样式，而是采用了日本的和果子。
怪不得官媒都站出来发声质问：宋代果子好像不长这样吧？以倭代华？在《长安十二时辰》中的枯山水庭院随处可见，更显眼的是满屏的日本长灯笼。
众所周知，中国的灯笼是圆胖的，而日本的则是长的，不少国产里用的灯笼都是日本灯笼，这种细节不能是导演没注意到吧？但令人细思极恐的是，有人曾说他在横店见过一栋外形酷似日本三重塔的建筑。
这种外形的塔在日本比比皆是，横店的那个就是模仿江户时期日本三重塔样式建造的。
那么横店作为专门拍摄中国的影视基地为何会出现日本的三重塔建筑呢？在这种倭风盛行的剧播出后，有的网友竟然觉得指出错误的人多此一举，看剧只看剧情就行了，关心是不是汉服有什么用？而这种想法已经证明这些人接受了中国传统被日化的现状。
中国上下五千年的传统文化，博大精深，岂能是这么容易被日化的吗？这些国产挂羊头卖狗肉，打着国产的旗号干着倭化的勾当岂能是被宽容的？我们作为中国人要时刻保持文化警觉，抵制倭风。
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