《地球最后的夜晚》，不仅有一种独特的文字，更有一种梦幻般的视觉效果
《地球最后的夜晚》很可能会是一部将受众分成不同类型的影片。
有些时候，你爱不爱这部影片，就跟信仰一样，很难用常理来理解，只是一眨眼的功夫。
要形容这种类型的影片也很难，《地球最后的夜晚》就像是完全抛弃了与人的对话，甚至连对话的余地都没有，仅仅是将人死死压在椅子上，挑逗着对方。
故事可以用一句话来形容：在最漫长的一天晚上，罗纮武在凯里见到了一位老朋友，回想起了过去，所有的记忆都集中在了12年前的一个夏天。
在这绚烂而又漫长的长片面前，是一片混乱而压抑的画面，虽然这是一场让人迷茫的电影，但也是一场艰难的挑战。
这部电影最吸引人的部分是从一场梦幻般的剧情开始，此时此刻，影片回归了对梦境的诠释，也回归了对过去的回忆，所有人都跟着罗纮武，穿过矿洞、隧道、村庄、楼梯、跳跃，就像是在做梦一样，与梦想中的人重逢。
在这样一个超乎想象的场景中，观众们很容易忽略掉技术的细节，但还是被深深地吸引了进去，在这一幕的叙述中，预先埋下的剧情被“因为所以”给串联了起来，白猫、万绮雯、妈妈都出现了，但他们依然处于迷茫之中。
他可以肯定，很多粉丝都会不断地进入电影院，想要找到那些错综复杂的剧情，而毕赣的角色也是相互联系的，形成了一个完整的“宇宙”。
两个故事都有一个共同点：幼时的妈妈失踪，青年的伤心，夺妻之恨，这些都不是什么新鲜事，都是经典的故事。
但老实说，在此之前，我对“宇宙”的真实情况并不感兴趣，我甚至对电影的细节进行了质疑，因为它能给人带来更多的思想和感官上的冲击。
在这部冗长的电影中，到处都是精妙的创意：乒乓球的转动产生的幻觉，代表永恒的腕表，代表着暂时的焰火，台球，红发，苹果，这些小的每一个小点，都是构成诗篇的句子，它们各自独立地排列在一起。
而电影的结尾，则是那一朵朵烟火，回想起之前那个卖烟火的人隐约暗示，这段时间的长短，紧绷，虚与实，都是那么的随意。
这一幕，不仅有一种独特的文字，更有一种梦幻般的视觉效果，那就是从罗纮武的角度，一直延伸到飞行的那一瞬间，主观和臆断之间的切换，我们的主观世界永远看不到自己，而在我们的梦和回忆中，我们会以神的角度看到自己，这种奇妙的视觉体验更增添了这一幕的吸引力。
从表面上看，《地球》是一部“装神弄鬼”的作品，但实际上却是一部“如梦之梦”。
毕赣的感官超乎常理，让人不知道他的直觉究竟是勤奋，抑或是机缘巧合，但毕赣却敏锐地抓住了“刹那”这三个字：“万物皆为虚妄，似梦似幻，似露似雷，似真似幻。
《地球》将视频变成了一个故事，将技术变成了一个完整的画面，而毕赣用3D技术将时光分割开来，制造出了一个幻象，电影的开头是王家卫，而3D版的电影就是他自己的，他很快就找到了属于自己的方式，对于一个三十多岁的年轻演员而言，这样的傲慢和勇气是无法形容的。
《路边野餐》就是《地球最后的夜晚》中的一部冗长的预告，这一点毋庸置疑。
虽然《地球最后的夜晚》的长片很漂亮，但在结构上却和《路边》一模一样，不同的是，在之前的作品中，《水过江》的故事结构、内容、细节都有很大的相似之处，但在保证了制作的前提下，《地球最后的夜晚》的美术和摄影都达到了毕赣的预期，将他的天赋发挥到了极致，去掉了侯孝贤的罗曼史，加入了王家卫的精致，《地球》就是《野餐》的升级版本，充满了诗意，充满了禅意，也更有了一种艺术的味道。
如果说，在科技变成了一部作品之后，它是否能一直持续更新，那么《地球最后的夜晚》到底是中点呢，抑或是结局呢？但最有意思的，不就是一个总能给人带来无限希望的导演吗？
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