《逃出白垩纪》：史前环境下的极限求生？

电影《逃出白垩纪》以指挥官米尔斯驾驶宇宙飞船时意外坠落史前地球为引子，讲述劫后余生的他将在凶残猛兽的追击下，展开一场极限逃生的惊险故事。

当作一部科幻电影，影片嵌入飞行员米尔斯发现自己竟被困在了6500万年前的地球上这样一个具体的困境，很有代入感。

事出有因，米尔斯可是刚和女儿依依不舍的道别，才进行这次飞行任务的。

没料到被陨石击中自己的飞船，这次他似乎真的不一定能回去了，或许他再也听不到女儿爽朗的笑声，再也不能和女儿享受天伦之乐了，甚至能不能活下去都成了一个问题。

此时只有一个获救的机会，他和另一位仅有的幸存者寇娅，要在这片充满危险史前物种的未知环境中极限求生。

整部电影的危险难度，是在不断叠加的行进过程中增加的，好在有大主角光环在，他捏把汗都能挺过去。

故事中的科幻元素也是有的，画面塑造能嗅到主创们费尽心力在原创。

影片对于画面的营造本来尽心尽力，宇宙飞船和陨石的设计美轮美奂。

惊心动魄的生存危机、生死未卜的个人命运、绝境下的求生欲望，这些心境与情绪夹杂在一起，令主人公的困境升级，也和观众达成同呼吸、共命运的旋涡中。

飞船内高科技的环境，6500万年前的地球表面也才形成了有意思的对比，前者美轮美奂靓丽精湛，后者坑坑洼洼杂草丛生。

不得动弹的飞船内，已经无力回天的米尔斯靠着回看与女儿的视频聊天记录思念亲人，无法推测出危险的6500万年前的地球表面，是生命的脆弱、命运的无助的外在呈现。

所以男主角米尔斯在刚开始，也只能坐在这个安全的环境下，等待奇迹。

可以说，氛围营造在本片中的体现相当明显，看电影的过程，仿佛完全沉醉在导演营造出来的90几分钟里。

特别是导演斯科特·贝克与布莱恩·伍兹在叙事中，实际上是故意反高潮的，没有设计非常强烈的矛盾冲突、没有常见的科幻电影里的情节张力，而是靠着人物与环境的关系，靠着主人公在一种特定环境下的挣扎，用最单纯的人，最简洁的景，最危险的逃生，来表现最强烈的求生欲望，来牢牢抓住观众的神经。

更为具体的做法，可以参见影片中强大而有效的声音表现力。

导演从《寂静之地》到这部电影，都很擅长用音效来烘托气氛。

这部电影里，主角的逃生氛围感营造，让人心跳加速、血脉喷张、手心出汗。

而重要人物也以大叔和萝莉当作组合，虽然是好莱坞商业电影常见的套路，但是还是得为主演两人之间的化学反应点赞。

影片叙事紧凑精彩、不冗长不唠叨、不繁琐不卖弄，用极短的时长讲出极长的人生体验。

影片将画面牢牢锁定在三角龙和两位主角周旋与脱逃的切换中，以极简的场景拍出极为广阔极为强烈的生存命运。

与此同时，故事渗透出强烈的沉醉感，也由第三者视角过渡到主演的视角中不断的代入和进出。

观众不自觉的会成为主角，与主人公米尔斯一起经历初见困境时的举手无措，迎接痛苦时的拼尽全力，解决求生的极限体验。

概括来说就是“以少写多”，达到事半功倍的效果。

简单讲，这部电影很像末日环境下的大三角龙的进阶游戏。

节奏流畅的叙事，令人动容的父女情都有涉猎到，陌生环境的惊悚气息、追逐逃生的惊险体验均有顾及到，是一部稳健的、用心的作品。

最终聊聊影片的主创团队，电影由《寂静之地》编剧史考特·贝克和布莱恩·伍兹担任导演及编剧，奥斯卡金像奖提名演员亚当·德赖弗领衔主演，98迷吧，《蜘蛛侠》系列电影导演山姆·雷米担任制片人。

当作一部好莱坞动作惊悚视效巨制，这部名为《逃出白垩纪》的影片，3月31日就将在国内揭开它神奇的面纱。