港影：谁是香港电影的叛徒？不该存在的秘密是什么？

在文字中证道。——唐泪

从《风再起时》、《断网》到《扫毒3：人在天涯》。

本年度迄今，香港电影尽墨。

形成鲜明对比的是内地影片的强势爆发，《满江红》和《流浪地球2》破40亿、《消失的她》破34亿、《八角笼中》破16亿，《人生路不熟》破10亿、《无名》破9亿、《长空之王》破8亿。

其间有品质因素，无需否认。

但相对而论，内地电影似乎更加无视品质，这也是一个事实。

不过这并不是重点，另外一个问题更为重要。

也即一句玩笑话。

谁是香港电影的叛徒？

近年来活跃的香港导演，一眼可见。

相对有一定知名度的导演，或包括庄文强、麦兆辉、邱礼涛、王晶、翁子光、梁乐民、周显扬、黄庆勋、关智耀和韦家辉，拍出《我的拳王男友》的杜琪峰可以忽略不计。

而这些导演的作品，包括有《无双》、《廉政风云》、《扫毒2：天地对决》、《拆弹专家2》、《扫毒3：人在天涯》、《追虎擒龙》、《风再起时》、《梅艳芳》、《真·三国无双》、《麦路人》、《断网》、《追龙》、《追龙2》及《神探大战》。

当然有人可能会说，香港还有很多新导演。

比如拍《浊水漂流》的李骏硕、拍《正义回廊》的何爵天，甚至可能会以为把拍《智齿》、《命案》的郑保瑞给忘了。

但有一说一，小众电影不是未来，而郑保瑞一心去做的港式“猛片”，追求题材的破格与限制级的场面，这就已经不是大时代的所需了。

多地“通吃”的商业电影，才是大势所趋。

所以综上可见，能驾驭小众题材的导演或许不少，一旦论及商业制作，就可谓人才凋零。

比如前述十四部电影，除了一部《麦路人》，皆可纳入商业电影序列。

其中真正有品质的作品，有几部？

很多人把电影当作一个商品。

它也确实有商品属性，但同时兼有艺术一面。

叙事、逻辑、思考和审美、表演，这些东西决定着电影最终呈现的品质，而这其间，导演的作用尤其举足轻重。

他决定叙事的视角、逻辑和技巧、完整性，也决定主题的深度。

甚至还包括演员的戏份。

所以导演，其实比演员更能决定一部电影的品质和声誉，包括很多演员的商业票房、大奖的提名和取得，都与执掌电影的导演有不可切割的关联。

而导演之间必然有能力差异，甚至同一导演在职业生涯的不同阶段，也会有不同表现。

比如周润发在王晶手里，可以有《赌神》，也可以有《澳门风云3》，在吴宇森手里，是《英雄本色》和《喋血双雄》，放在杜琪峰手里是《阿郎的故事》，放到庄文强的手里就变成《无双》，而放到潘粤明的手里，又变成了《别叫我“赌神”》。

例子比比皆是，不做赘述。

回望过去。

在娱乐的掩映下，香港电影人曾经迸发出了尤其强悍的创作能力。

撇开上世纪八、九十年代不谈。

零零年代有《花样年华》、《少林足球》、《无间道》、《PTU》、《功夫》、《柔道龙虎榜》、《黑社会》、《如果·爱》、《杀破狼》、《父子》、《门徒》、《投名状》、《导火线》、《神探》、《叶问》和《窃听风云》、《十月围城》。

一零年代迄今，也有包括《岁月神偷》、《夺命金》、《寒战》、《百年浮城》、《桃姐》、《大追捕》、《激战》、《扫毒》、《一代宗师》、《西游·降魔篇》和《树大招风》及前述的《无双》、《追龙》在内的口碑之作。

这些作品底下，幕后电影人包括王家卫、周星驰、刘伟强、杜琪峰、陈可辛、叶伟信、谭家明、尔冬升、麦兆辉、庄文强、陈德森、罗启锐、陆剑青、梁乐民、严浩、许鞍华、周显扬、林超贤、陈木胜、王晶和关智耀等。

他们中有的人已经离世。

而更多的人，则似乎已经完全远离了香港电影。

这或就是当下，香港电影最严峻的考验。

花无百日红。

当人上了年纪之后，淡出、隐退都是常态。

不提执着于鼓捣“枭雄”片的王晶。

杜琪峰或意兴阑珊，王家卫一心沉醉于自己的文艺世界，谭家明、严浩、许鞍华年事已高，陈木胜导演和罗启锐离世，无需多言。

但刘伟强、林超贤、徐克和陈可辛这几位大导演，其实一直都在电影圈，也从来没有停止电影工作，却似乎集体对香港电影失去了兴趣，颇有点匪夷所思。

刘伟强操刀了重大革命题材电视剧《上甘岭》，也即将开拍谍战大片《克什米尔公主号》，林超贤是《爆裂点》的编剧和总导演，而主要精力则放在《红海行动2：虎鲸行动》上，徐克的新项目是《射雕英雄传：侠之大者》，以及一部《智取威虎山2》，陈可辛则去拍了一部电视剧《酱园弄杀夫案》。

而他们在香港影坛，过去的代表作是《风云雄霸天下》和《无间道》，以及《野兽刑警》、《激战》、《黄飞鸿》、《新龙门客栈》、《青蛇》、《梁祝》，还有《甜蜜蜜》、《如果·爱》、《投名状》和《武侠》。

有些人将问题归咎于审查制度。

但如前述，这些经典作品，也并非所有题材都出格离谱，何谈审核问题？

所以唯一合理的解释。

是他们不再有兴趣，再拍“港片”。

或如19世纪的小说家福楼拜。

他曾断言“小说已死”，因为他认为，他们那一代已将人世间的事情完全写尽。

可能在几位大导演的角度来看，香港电影已经陈旧不堪。

无论是题材与框架，还是创意与变化，皆已被他们悉数探究穷尽，所以他们集体转向新的领域，以寻求突破、变化和更高之境。

而如开篇所言，这当然并不是什么背叛。

只是将港影江湖，留给那些仍有兴趣的新老电影人，去继续耕耘。

但本已下行的香港电影。

因之更显寂寞。