《重返20岁》是一部奇幻电影，虽然年轻美丽，但记忆更美丽

这是一部性价比极高的影片，有喜剧，有眼泪，值得买票。韩国版本里有的，本部影片也有，但比起韩国版本，更加贴近生活，更加人性化，也更加符合中国人，女主的表现让我大开眼界。 我不知道的导演是不是跟我一样，觉得中国影片不如韩国的，这件事很难接受，但在这种巨大的落差面前，我们这些后来者却又无可奈何。且不说主题与禁忌，就说同一个投资公司，同一个片子，韩国导演和中国导演各拍一版，你觉得谁的片子更好看？假如两个影片都在影院放映，你会选择先看哪一个？

在这种情况下，理性会认为韩国版本的影片品质会更好一些，毕竟在这个时代，影片的品质是很重要的，但正所谓“经验之谈”。这是我在观看本部影片后最大的感触，与韩国版本一模一样，既有笑点，也有眼泪点，还有最让人喜欢的笑中带泪。唯一的区别就是，韩国版的“情绪溢于言表”比较虚伪，很容易让人走神。而国内的版本则是含蓄的感情，幽默的本土化，情绪的积累是清新的，更加的贴近生活，更加的感动。

在同时观看了两个不同的影片后，我更倾向于中国版的，幸运的是，两个版本我都看过，所以我不会因为亲身经历而错过本部影片。而更令人欣喜的，则是我们首次意识到，国内影片也能胜过韩国影片。只是很可惜，这部影片的作者是一个韩国人，其实中国也不是没有好的导演，只是好的剧情实在是太少了。

与韩国版相比，陈导的影片在感情上的表现，这就是中国人的情怀，无论是家庭，朋友，都是如此，中国人都喜欢一个“收”字，所以越是浓烈的感情，往往会被隐藏得很好，因为他们不会表现出来，所以才会产生矛盾和冲突。只有“和解”才能化解这种矛盾，正如本部影片所讲述的那样。与家庭，爱人，情敌和梦想的和解，而这都是通过返老还童这一段带有奇幻色彩的剧情来实现的。假如让你再来一次，你会不会给自己一个和自己和解的机会，然后更加努力的去爱、去生活，这就是这部影片提出的问题。

在影片的结尾处，母亲对自己的儿子说，即使时光倒流，她也会选择这样的方式。也就是因为有了这样一种隐晦的感情，所以最后一段中，母子俩的表白看起来如此动人。韩国版里的那对母亲和儿子的表白也很感动，但不至于流泪，而中国版的那一幕，却是让我们无法控制自己的情绪，眼泪止不住地往下流。韩国版本的剧情发展方向充满了讽刺和刺激，而中国版本的剧情发展方向却是滑稽、温暖和情感的自然而然表现。如果说韩国版本是通过叙述手法来表达自己的感情的话，那么中国版本就是通过一种潜移默化的方式来表达自己的亲情，友谊，爱情。

其中最让人难忘的一段，就是“情敌大妈”在医院孤独的去世，韩国版本是家人围着棺材吃肉喝酒，而中国版本是医生对李俊和大爷说，在大妈的手机里只有你们二人的电话，虽然两个版本都很感人，但很明显，中国版本的情感表达要细致得多。另一个令人难忘的小细节，就是女主变成小姑娘后的一个片段，20多岁的小姑娘在公共汽车上刷卡，结果还是显示“老年卡”，惹得观众哈哈大笑。类似的笑话，在很多影片中都能看到，比如《还珠格格》中的一幕，而电视剧中的狗血情节，则会与影片中的角色产生一定的联系，这种做法不但能增加喜剧效果，还能增加角色的亲和力，给人一种很好的代入感。

在本部影片中，杨子姗的表演是一大看点。韩国版女主的演绎方法，借鉴了老一辈的演员们的动作和口吻，再加上她独特的“二”。杨子姗遇到的第一个问题，就是韩国版本的老太太，言行举止都很独特，很好捕捉，而本部影片中的老太太，她的言行举止都很独特，很难捕捉到任何的细微之处。杨子姗在尽量模仿归亚蕾的手势和语调的情况下，也会参考一些老前辈们的手势和言语，并以这些为依据模仿韩国版女主，使得这个人物显得格外的鲜活，丝毫不逊色于韩国版女主。最关键的是，杨子姗长得可比韩国版女主漂亮多了，在这部戏中，她已经彻底摆脱了之前那种“女汉子”的模样，简直就是一位真正的仙女，那种气场，让任何一个男人都无法抗拒。

在我看来，好的影片值得反复观看，例如，当我情绪低落的时候看《喜剧之王》；当我回忆起年轻的时候看《心动》；当我在过圣诞节的时候看《真爱至上》；当我感到寂寞的时候看《月亮上的男人》；当我喜欢上一个女孩的时候看《恋恋笔记本》；当我被感情困扰的时候看《蓝色情人节》；如果说哪部影片用来思念母亲，我第一个会想到本部影片，特别是在医院的时候，母亲与儿子的那段谈话。他从来没有说过一句感谢的话，他特意把她请来去看这部影片，当影片开始播放时，他偷偷地转身，告诉她：“妈妈，这些话也是儿子想说给你听的”。