好莱坞大片，大抵是真的快要“死了”
好莱坞大片《黑豹2》上映10天了，结果这个票房都还没有过亿。
同时电影票房排在第七位，如果说打不过《流浪地球2》《满江红》也就算了，连国产电影争议大的《无名》《深海》也没有打过。
这部电影预测在中国的总票房也就刚刚能破亿，这确实是有点惨的。
要知道这部片子是暌违3年重回内地市场的首部漫威大片，这可是横扫全世界的好莱坞大片啊（《黑豹2》中国票房虽然不行，但在全世界票房不错）。
与此同时，美国那边举行一年一度的盛会超级碗，电影例行会进先宣传。
这几天爆出预告的好莱坞大片有《变形金刚7》，dc的《闪电侠》，家人侠《速度与激情10》，《夺宝奇兵5》《银河护卫队3》等等。
我不知道大家发现一个现象没有，那就是在国内各大互联网平台这个预告下面。
如果是外国大片就是一片期待之声（偶尔有点调侃），但如果是国产电影嘛，有相似的就骂抄袭，有特效不好的骂流量，有流量的更是不用提了。
结果呢？我们也不预测这个超级碗好莱坞大片的质量如何，毕竟电影没有上映任何预测并不靠谱。
但根据这几年上映的好莱坞大片质量来看，基本上是预告时效果拉满了，网友各种期待，电影上映过后纷纷吐槽。
至于原因嘛就和正在上映的《黑豹2》，包括之前的《阿凡达2》是一样的。
现在好莱坞大片的问题真的越来越严重了，它大抵是真的快要“死了”。
7天票房未破亿，为何和《阿凡达2》相比，《黑豹2》那么拉胯
同样是好莱坞大片，《阿凡达2》在口碑上面的吐槽一点不少。
但是它的票房成绩却比《黑豹2》要好得多，中国票房有16.7亿，而全世界的票房都超过《泰坦尼克号》的24亿美元了，但《黑豹2》差距不止一点半点。
要说大IP漫威和黑豹也是大IP了，某种程度比《阿凡达》还要正确得多。
这个原因大概还是作者型的科技特效大片，比商业流水线的IP超英电影还是要强得多。
何况单独比剧情质量的话，《阿凡达2》只是老套，而《黑豹2》和这一阶段的漫威电影，整个超英电影和大多数好莱坞大片一样，真的挺烂了。
《黑豹2》真的是一言难尽，比如随便说几段剧情，真的比《阿凡达2》还要没有逻辑。
瓦坎达女王竟然在自己的宫殿里被淹死了？而且是为了救那个小女孩，那个小女孩活下来了，女王死了？苏睿进入先人之境后遇到了金钱豹，他怪金钱豹把心形草都烧了，导致哥哥死了，母亲也死了。
她竟然能和那个创造出振金探测器的科学家小女孩关系那么好，可以说这个战争是因为那个小女孩制造出的探测器引起的，因为探测器探测到了塔洛坎的振金。
而大家愿意听苏睿的意见，竟然不是因为苏睿的意见很好，而是因为苏睿失去了很多，所以大家愿意听苏睿的意见。
最后海王和苏睿打了一架，苏睿竟然选择放过海王，让海王撤兵，说可以保护塔洛坎。
结果在此之前刻画的苏睿都是那种要复仇，被复仇冲昏头脑的形象。
海王的女将军说:我忠心耿耿的跟随你，你竟然臣服于瓦坎达。
海王说瓦坎达也会被攻击的，到时候瓦坎达会来找我们的。
至于片子里各种全地球最发达的国家，结果变成两个部落打架。
最后再到各种高科技的长矛，匕首和武器去群殴。
各种的政治博弈，角色塑造，还有故事剧情的逻辑支撑，全都跟儿戏似的。
这些再和现在好莱坞泛滥的zzzq纠缠在一起，电影自然也就越来越难看。
《阿凡达2》虽然也有这一套，但是我们现在回想起来。
它至少在技术层面还是世界顶级的，同时可能因为是纳美人搞zzzq也没有那么明显，这些结合卡梅隆的技术和第一部情怀，还是让全世界的观众相当的买账。
不过，哪怕是成绩很好的《阿凡达2》，我们也会发现好莱坞大片不太行了。
当漫威DC，知名IP不断地炒冷饭？我就知道好莱坞大片快不行了
《黑豹2》和《阿凡达2》本身的问题你还能吐槽一大堆。
而且这几年的好莱坞大片也越来越泛滥的zzzq，工业流水线生产等，这些侵害了一部正常电影的角色逻辑，叙事剧情，包括现在特效都越业越差了。
这些严格说来仍然都只是好莱坞大片越来越烂的现象，而不是原因。
根本原因应该是2008年《钢铁侠》诞生，伴随十年漫威宇宙迅速壮大成为巨兽，导致好莱坞大片充斥各种宇宙，以及每年大片全是知名IP的续集、前传、外传、重启、衍生影视剧的时候。
虽然在《复联4》曾经达到过巅峰，但我在那时就知道好莱坞大片快要不行了。
这背后根本逻辑是现在的美国影视产业链，已经和前些年中国流量经济没有啥区别了。
这个又能延伸到背后美国国力，文化自信和社会环境这些现实层面的东西。
想当年，当我第一次看《拯救大兵瑞恩》，那弦乐和低沉小号，片尾汤姆汉克斯牺牲，镜头又来出瑞恩的回忆，和家人拥抱，飘扬的星条旗，让我感动的起一身鸡皮疙瘩。
问题在后一炒才知道，《拯救大兵瑞恩》表面上拍得好像是纪录片模式，但其情节绝大部分都是编的，没有任何真实故事作为原型（除了登陆那一段）。
真实情况是确实二战中美国有家庭五兄弟全部阵亡的案例，但是美国政府和军方没有派人去援救！没有派人去援救！没有派人去援救！ 这些士兵在美国政府眼里不过是耗材而已，你会为了挽救一个耗材搭上更多的耗材吗？
现代战争的好莱坞大片如《野战排》《现代启示录》《全金属外壳》《阿甘正传》《拯救大兵瑞恩》《辛德勒名单》《钢琴师》《危机13小时》《绿区》《谎言之躯》《战马》等等，今天去看依然是好的片子。
但现如今美国好莱坞有思想的编剧、导演、演员们好多都转去拍电视剧了。
本来好电影自然少之又少了，而传统好莱坞电影院线模式已经输给了互联网、输给了奈飞、HBO、亚马逊和苹果TV。
更是输给了漫威，DC和迪士尼那些商业流水线商业大片。
我偶尔也看看好莱坞电影，但随着灯塔国意识形态、“普世价值”的垮塌，能入我眼的美国大片真的不多了。
尤其是战争片，那种以美国主旋律的战争大片，真的懒得看。
电影曾经是一门艺术，大家仪式感特强的进入电影院排排坐跟看歌舞剧音乐会似的看电影。
但随着疫情的发展，限制了传统院线电影业的可持续性发展，今天的电影已经退化到奈飞这种在家观看了，没有了仪式感，电影不过是个通俗的是文化产品，本质上和电脑、主机游戏没啥区别。
DC又重启，漫威越来越烂？好莱坞大片还值得期待吗？
后面真正的核心在于，经过这些年的发展，美国乃至欧美内部价值观的统一在过去十几年里受到了严重的损害，难以统一意见。
如果是以往的好莱坞，在面对这种事情的时候，肯定是各种声音都有，给大众一种好莱坞的立场很中立的观感。
然后在这种观感的包装下安静但默契地推出一系列具体内容花样百出，但核心观念一致的各色电影。
好莱坞在这方面长期是无人能敌的，能够非常巧妙而且密切地设计出各种具有极强说服力和同化力的艺术表达。
但这一切的基石是整个美国社会在价值观上的宏观统一。
只有在宏观统一的时候，各种微观的不同意见才可以变成百花齐放。
学院奖从来不具备市场权威性，学院奖的“权威性”来自于过去九十多年学院奖紧紧依附于对西方文化的“忠诚”的大前提下，进行比较斟酌的“个性化”诠释，如同藤蔓与大树的关系。
学院奖的“权威性”，与西方主流价值观的调教和内部共识宏观统一的大局面有密切联系。
当西方文化具有足够一致性，且占据压倒性优势的主流，不会被其他次要流派所动摇时，学院奖的“权威性”就可以体现，认同度就越高。
当你看清楚这点的时候，就可以理解为何过去几年奥斯卡奖的争议会越来越大。
但是现在，原本支撑着好莱坞的统一价值观基石动摇了。
在过去很多年里奥斯卡之所以被重视，是因为其可以代表自身所在文化环境的最多数观念，具有实用性和仪式性的双重意义，对于电影人来说是很有参考价值的。
而当这种参考价值丧失，就是因为奥斯卡依附的对象不再稳定了。
好莱坞大片越来越烂了，这不止说明作为全世界最发达的商业社会人们的生活有了问题。
这个流行文化就是人们精神生活投射的一个影子。
这更说明西方主流社会对国家、对正义的定义开始迷茫。
人们已经不知道什么是国家，什么是正义，因而也就不知道什么是英雄；更不知道在这个混乱的年代，如何去救赎自己，更别提去拯救世界。
西方旧的价值观正在死去，新的价值观还未诞生，人们不知道发展的方向，不知道科学技术发展到今天，将要何去何从。
最后创作上陷入了身份政治的认同辩论，以及把商业社会属性发挥到最大流水线上。
这样一来，好莱坞大片能不烂吗？先是《阿凡达2》，现在是《黑豹2》，好莱坞大片为何跌下神坛？
最后，我个人是从《速度与激情8》就不太喜欢好莱坞大片的，这系列电影让我深刻意识到了美国个人英雄主义有多强，为了凸现主角的光环，多少的人受伤甚至死掉，多少的车被报废都不算个事。
至少对于我这样一个从小深受中国集体主义影响的人来说，实在无法接受。
但当时还是好莱坞巅峰，是漫威和超级英雄巅峰，大家都在狂欢。
结果疫情让好莱坞电影减产，同时也让我意识到一个事实：好莱坞的流水线大片只有不断的上映，不断的冲击才能让观众保持对它们的新鲜感。
可是这样玩下去迟早会走火入魔的，事实上这几年真的越来越严重了。
当然，以美国和西方的国力积累，这个好莱坞大片还能挺上个好多年的，而且这只说了是商业大片，文艺片和一些类型片仍然拍得不错，哪怕商业大片也有很多中国电影值得学习的地方。
但它在不少中国观众的眼中，我相信大抵是真的快要死了。
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