新世纪日本黑帮电影力挽狂澜，展现男性的权力与魅力
在女权思想不断被强调的今日，不少影视作品都积极呈现女性独立自主的形象，而黑帮电影似乎是个例外。
其中的女性角色依然难以摆脱对男性的附庸属性，以及对人生缺乏掌控力而最终沦为帮派斗争牺牲品的悲剧宿命。
而临父权文化逐渐衰弱的现状，新世纪日本黑帮电影力挽狂澜，极尽其能的展现男性的权力与魅力，同时弱化女性的价值，展现黑帮电影对曾经父权中心社会的怀念。
父权体系的附属品
“父权制指‘父权的统治’，是男性对女性进行统治的基本单位。
“黑帮电影为观众构建了一个彻头彻尾的父权社会，男性角色在电影中处于主要地位，而依附于黑帮成员身边的女性角色，由于失去经济独立的能力，成为男性的附属品。
无论是《杀手阿一》中精通多国语言、风情万种的老大情人karen，还是《大佬》中古灵精怪、有些神经质的山本情妇，或是《剽悍少年》中单纯善良、追求真爱的美雪。
又或是《初恋》中染有d瘾、凄楚可怜的莫妮卡等，电影通过对黑帮世界裹挟下生存的女性群体饱受摧残的描述，来揭示黑帮世界中女性生存的困境。
黑帮电影中刻画了男权至上的黑帮世界，女性不仅缺乏平等的地位，还要遭受双重道德标准的压迫，如作为情妇的女性必须保证对男性的绝对忠诚。
而帮派男性成员则可以拥有多位情妇，电影中刻画的黑帮世界将本属于男女双方的忠诚，变成了仅针对女性的束缚，女性被迫压抑需求，若出现不遵守规范的情况，则会受到极端的惩罚。
如《魔幻时刻》中玛丽被迫成为黑帮老大天盐幸之助的情人，她不爱天盐幸之助却难以反抗他的权力压制，深陷黑帮沼泽的玛丽在现实世界中难以找到精神的慰藉，选择了堕落思想和放纵自己。
在一次与黑帮成员后登通奸被抓后，天盐幸之助竟毫不顾旧情，甚至决定将她灌注水泥扔进海底以此泄愤。
黑帮电影中女性失去自身价值，成为附属于帮派男性的第二性。
正如电影中的玛丽一般，她试图反抗其逆来顺受的命运，然而注定失败的结局也象征着父权体系不容僭越的绝对性。
更为悲哀的是，《魔幻时刻》中玛丽尚有自我觉醒的意识，而更多的黑帮电影中女性不仅认同父权体系的制度，甘愿沦为帮派男性的附属品，甚至自愿维护父权体系使之不受侵犯。
《剽悍少年》中小佑喜欢上了老大达也的女朋友美雪，达也看穿其心思后直接对他说：“那就去泡她吧，反正我要换新女朋友了。
达也像对待玩物一般的对待女友美雪，而美雪在明知达也毫不重视自己这一事实时，依然拒绝了小佑的告白，一心追随达也。
《杀手阿一》中karen爱上武斗派头目垣原，在明知垣原不喜欢自己时，她依旧用心帮助垣原寻找失踪的老大，甚至以身犯险试探杀手阿一，最终惨死于阿一手下，而垣原对此却视若无睹。
黑帮电影中对这些女性形象的刻画无不彰显着女性自我认同的缺失和对自身附属地位根深蒂固的接纳。
帮派斗争的牺牲品
“西方文化中在贬低自然和贬低女人之间存在某种象征性的关系。
“女性如同自然资源一般处于父权社会的控制中，因此女性群体难以实现对个人命运的掌控，导致其不可避免的成为男性帮派斗争的牺牲品。
21世纪黑帮电影中不乏女性为了帮派男性利益而奉献牺牲自己的情节，如《地狱为何恶劣》中静江为了保护丈夫武藤免遭敌对帮派的追杀，大开杀戒将池上组派来的杀手尽数杀光，因此银铛入狱。
静江拼尽自己的努力为丈夫的帮派武藤组守得短暂安宁，而在她与杀手浴血奋战时，丈夫武藤却在与情人缠绵恩爱，如此充满讽刺性的一幕不禁令观众同情眼前手拿尖刀、浑身是血的女性。
在她还沉浸在为丈夫牺牲的幻想中时，殊不知丈夫早已将其抛之脑后。
静江为了保护丈夫主动做出牺牲，然而更多黑帮电影中的女性角色并非有主动选择的机会，而是在男性的压迫下被动成为牺牲品。
《新宿天鹅》中黑帮组织靠经营色情事业获取利益，为不扩大色情事业规模，抢占敌对帮派市场，黑帮组织大力挖掘从事色情事业的女性。
黑帮成员靠言语与丰厚报酬的引诱与欺骗，将单纯无知的女性带入物欲横流的风尘行业，使她们从此深陷黑帮斗争的泥沼，开启人生的地狱模式。
《初恋》中的女主角莫妮卡生长于不幸的家庭环境中，年纪轻轻被黑社会囚禁并强迫卖身多年，性情纯良的莫妮卡一直默默忍受着这一切不敢反抗，甚至被强迫吸d染上d瘾。
莫妮卡本已十分悲惨的人生却遭遇雪上加霜的事情，她被当做替罪羊卷入走私d品的阴谋中，遭到了杀手的不断追杀。
在这些电影中，将女性形象的悲剧性体现在其对个人命运的无法掌控，从而导致她们被迫陷入帮派斗争的漩涡中并沦为帮派斗争的牺牲品。
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